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片头制作特别牛，佳作！

本片表面看來是一部挑戰禁忌的作品，實際內容和表現手法都相當保守，缺乏一定的活力和激情。編導在處理校園相戀到投身社會的過程的成長過程，缺乏大量細節描繪，如流水線一般帶過的故事線，無法呈現主角在面對感情抉擇時的說服力，既沒有對愛情，友情的錯摸，試探以及掙扎，也沒有強調年輕的叛逆，對僵化體制的反抗，一切如同蜻蜓點水般。每場戲情緒未到就草草收場，顯示了編導的信心不足，在掌控節奏上欠缺章法。效仿同類型青春片的純樸，潔凈色調，不僅沒有烘托角色的化學作用，反而讓全片更是女主角的父親對女兒情感一廂情願的無知想象。

想明白了，如果说《月升王国》是青春期的心灵的孤独，《布达佩斯大饭店》是灵魂成长的叙事史，《法兰西特派》是一支文艺的挽歌，《水中生活》则是一个被兑现的少年的梦境，是导演自我的映照，找父亲的人是他自己。跟纪录片导演写信的人是自己，为梦想砸锅卖铁、不惜一切代价的是自己，对情感世界不知所措、摸不着头脑、甚至不知到底要什么的是自己，最后放下那只金色的奖杯、抱在怀里走红毯的小男孩同样是他自己。他把自己分成很多部分，一个是镜头外的自己、一个镜头内的自己、一个童年的自己、一个长大成人梦想不曾泯灭的自己，他们共同在电影中完成对一个完整自我的再创造。像精东传媒入口小时候会许的愿，第一想做的是可以在水中呼吸，第二志愿是建筑师，第三是飞行员，精东传媒入口总是容易丧失天真，我猜韦斯安德梦会想表达这一点，精东传媒入口其实可以把天真找回来。

世界观架构完成之前，我已经弃剧了。