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影片最大的问题是少女视角与全知视角之间的互斥，使本可发展到极致的残酷性与批判锋芒被消解掉了，前者的反类型展开在国产片里其实挺罕见的，在某些时刻震慑力甚至超过了《阳灿》，以至于导演屡屡开小差给成年人加戏时，都让人看得颇不耐烦。影片的悖论就在于此，它既借少女视角谋得共鸣，冷眼看待成年人的悲哀，又似乎不太信得过单一视角，时不时要给成年人打两句圆场。曹宝平应该学学肯·洛奇，不要怕偏激，不要怕脸谱化，就怕不极致，不鲜明。

“人们认为书是有用的东西，书是一种安全的无害的东西，书是可以学到知识的东西，所以当被大量的书砸中的时候，书就散发出了骇人的原乐。这种原乐不是书本身的属性，而只能在某种象征化的语境下产生：1你认为书是有意义的2书无意义地砸中了你3书的象征化失败了，原乐产生了。 我之前发想法引用的拉康的那句话，转引自祖潘奇克（斯洛文尼亚拉康派，女哲学家）的《what is sex》，拉康说，这一刻我虽然没有跟你发生关系，但我跟你说话，其实我能获得和性交一样的满足感。 这句话其实一点也不抽象。在性关系中语言羞辱有的时候对某些人来说能获得比肉体羞辱更大的快感，典型的例子当然是林奇《我心狂野》里的男人强迫女人说出“艹我”之后，就微笑地走了，他看起来多开心啊。”

真的会去看这本电影的观众，其实都没有去看的必要，所有的剧情他们都知道，所有的后来他们都正在写下，他们是观众是演员是这本电影和生活的预言家。但是需要看这本电影的那些人，可能永远不会看到这本电影。

貌似和主题不符但要感慨中世纪服装太美了！（Sir Alec演教皇）

我对这种电影保持警惕，因为容易被带进沟里。成人和儿童、成长和妥协都是中性词，而不应该是有褒贬色彩的。这电影也就权力角度值得说下，但也没啥特殊的。俩小时不如去拼个胶。