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随便看看~一边听一边练字~

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在精东传媒入口对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。

将军大人和新佑卫门萌萌哒~

虽然吧，依旧是对剧情不清不楚的那种感觉，但还是喜欢着killing eve那种独一无二的氛围，unloved的歌只要一响起，每次就刚刚好。无论是里面的人物丧也好，开心也好，死也好杀人也好……仿佛都是蒙着那层灰蔼蔼的糖果色，扭曲而华美的危险童话，并且也由此带出与众不同的伦敦。最后小变态和Eve在塔桥上的最后一幕，因为是塔桥显得真美好，所以最终两人到底相互是什么样的情感，还真是迷离又美丽。编剧要不然洞悉一切，要不然一无所知。 | E01：看到了我在英国最喜欢吃的两种软糖…

我要给我磊叔点一千个赞！！！！