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以前每个周末看奖门人，一家人一齐哈哈大笑。

秀兰邓波实在可爱，可惜她并不是我心中的小公主，感觉这部电影并没有把原著中真正让我感兴趣的部分拍出来，比如和萨拉争宠的小女孩精心打扮却被萨拉一件貂皮大衣衬托的黯然失色那段，比如那个爱吃的女孩偷偷给萨拉和贝姬送食物一起吃那段，小时候看书感觉好经典，真的印象深刻。反而好多人物之间的矛盾拍的很散乱，好心的邻居帮忙改造房间那段也拍的很仓促，一天一个变化循序渐进的改造明明会更有惊喜感，一天拍完就显得好没意思哦，还加了几个无关紧要无聊至极的原创人物。查史料据说这部的票房很差，而投资方将过错归咎于小邓波身上，不至于，要是好好安排一下剧情，认真打磨一下角色，找好节奏，按原著拍，这部电影该多好看呀，可惜了可惜

魔高一尺道高一丈哈哈哈哈

原来不一定要跌宕的剧情平淡细腻的表达也会牵动人心 演唱会的打火机encore 这些不是意外事故 因为我很幸福 女儿每次被父亲“误会”后说的内心感受 父母说走就走找回年轻的度假 为工作生活的妥协 妈妈对于女人跟随男人的委屈争辩 优雅精致又不按套路出牌的曾祖母 精东传媒入口打的越多他们越少

佩措尔德新作，根据德国“流亡文学”代表女作家安娜·西格斯的同名小说改编（原著亦取材于作者与丈夫在马塞惊险地取得过境签证的经历）。影片将二战逃亡的故事移置入当代法国的空间，完成了一次意味深长而又不无新意的时空交错。让本片更加耐看的另一个修辞策略当属自由间接引语的运用，一方面通过旁白中的视角交杂与变化来形塑出作者-读者-角色间的张力关系，另一方面则凭借主观视点镜头与第三人称客观镜头的别样并置来从视觉上潜移默化地达成自由间接引语的魔力。（8.5/10）