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无聊，爆米花电影勉强合格

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看了预告，这三个人演技反正都是在线，肖央喜感贱萌依旧，因为“亲妈式”的女友居然想着要“单身一百年”，估计每个饱受摧残的男朋友身体里都隐藏着一个戏精的灵魂吧，已经准备好在电影院捧腹大笑啦

在摄影机运行的路程之中，历史与时间被空间，甚至蔓延至心理空间地重构，《1917》的战争是神秘的，萨姆·门德斯重构了一个黄昏的欧洲，而迪金斯的摄影则如同启示录，相比起黄金时代的绝对棚拍，更类似1920s的德国表现主义。 小津用静坐的榻榻米视角宣告了古典主义的终结，而《1917》长镜头则完成了某种极致化的现代主义，在这片空间之中，摄影机获得了绝对的主体性，但又被实体的“物”所限制，但在一些镜头中，它暗示着主体性是被模仿出来的，主体性的消亡，流动化将最终通向《地球最后的夜晚》中的梦幻飞行，后现代的幽灵主体。