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很喜欢Babara，这次依然是那两个主演，摄影依然好。看Babara的时候特别喜欢那个色调，这次好像没有那么美了...不过这种大小屏幕的事情也难说，之前在电脑上看Ida觉得美cry，到了大屏幕反而觉得没有那么好。故事和Whiplash一样总感觉走在危险的边缘，让我感到紧张...丈夫真的认不出老婆真是细思极恐...

能去国外留学，那大概是黑船事件之后的历史了,即便如此日本老百姓还是那么苦，日本描绘底层百姓生活的影片很多，也都能让人共情，过去有黑泽明、小津安二郎，现在有山田洋次、是枝裕和。反观中国的历史题材影视作品，都是要么帝王将，相歌功颂德；要么才子佳人，花前月下，皆不食人间烟火。

德姆娆女王复仇的焰火在我心中燃烧简直炸裂！！！经久难忘！！！

看电影的整个过程脊梁骨一直在发凉，对发生的一切，精东传媒入口并不会感到陌生，但其程度依然还是超乎了想象。

在作为历史废墟的柏林，面对历史的三条路，成为了三种身份认同，奈莉与莱娜建设的是犹太人的未来，与兰茨却是重建在德国的过去，从形同废墟的碎片中，拼凑出那道浪漫的日耳曼余晖，这种冲突是不可调和的（以至“离死亡更近”），真实的沉重就在此，奥斯维辛之后，你不可能表演出毫发无损的“归来”，就像集中营的数字不可撼动地出现在袖口。佩措尔德耐心地铺陈情绪流动的微妙轨迹，在德犹这个视角内，做出了个人感性的决绝力量，在speak low的歌声里，情感的能量冲决按部就班的工具理性，就像生命从机械性的大屠杀中复苏。