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结局果然比较惨，没了解过这方面的历史，挺震撼的

一种行走的眩晕，类似POV的主观镜头，摄影机模仿了人物的眼睛，伴随着法语单词的murmur，暗示着观看者正在感知着某种处于生成之流中的身份，巴黎成为被观看的“他者空间”；丢失的行李意味着身份政治的崩塌，以及与国家历史，自身历史的解域。 解域同样也将寻求着建域，自我的消失永远是“少数群体”的愿望，但是这个空间却充满着反向建构性——持续不断的“过去”之幽灵，手机，电脑屏幕，以及“现实”生活中充满了对于其以色列身份的确认，当摄影师要求他用希伯来语说出淫秽的话语时，这是一种形而上的“强奸”，插入的主观镜头令观看者与Yoav分享着这个诡异的镜头，隐藏在ipads后面的可怖大他者，《同义词》几乎是围绕“无法建域”构成的卡夫卡式文本，与政治无关的是：他者空间注定是一面拉康之镜，弗洛伊德之梦，而非生成之高原。

细节依旧超棒，几大主演都发挥出了贴合角色的表演，前半段铺陈很好，后半段有些赶。吴彦祖的角色让人生怜，如果后半段他不那么自暴自弃的话，现实中肯定有很多女人喜欢这样的老实男人。 尔冬升的镜头语言也不错，给我印象很深的是最后的黑帮投石以及车站前的乱枪战。

2019柏林金熊奖。1.拉皮德以荒诞、夸张的笔法书写了一部深揭移民问题的影像寓言。2.运镜与调度上，创造了一种断裂的、非连续性的、限制性的影像：手持镜头时而以第三人称视角紧贴人物，时而进入变形、扭曲、剧烈晃摇的主观视点，每段类·主观视点镜头最终又速摇显露出主人公，摄影机在此灵动而狂乱，既介入又疏离，与主人公的纠结心理相得益彰；此外，几无全景与大远景镜头，限制性的影像与狭窄化的空间亦突显出主角所受的外在束缚。3.通过身体性、语言性来呈现移民与流亡者的两难处境：身体成为谋生工具/色诱灵方，却也在西方的想象性凝视中被钉死为异域的他者之驱；无法分辨外语中的同义词，永远无法真正融入他国异乡，而对母语的绝然弃置又使自己迷失于无根之荒原。4.荒诞情节恰似内心外化：办公室纠缠角斗，地铁强行秀身份，撞不开的门。（9.0/10）

反香港类型片的类型片。