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在成龙成为香港电影票房号召力最强明星之后，电影公司大胆投资的产物。全片大量大场面，但是却在动作设计的细节之处失掉了成龙的特色，剧情和人物塑造也颇为莫名其妙。

一首带有侵略性和反噬性的长诗，必定也带有了蛊惑性的力量，这份力量与其说是源自日常，倒不如说是从一种非日常状态，或者说虚拟状态中涌动出来。从最初男子拍打镜头开始，到动作逐渐占满画面，人物身体成为言语的容器和输出媒介，Yoav在念诗时必然伴随着踱步的发生，摄像机也在此时游荡于人物背影与人物视点间，对人物和观众进行不同程度的挑拨。但诗歌无法成为情绪的宣泄出口，冲动的、热情的、安静的，「诗歌性」越是浓稠，这些情绪反而不断地压抑堆积，但是最终，酒店房间内的喷发却在瞬间显得缓慢而坚定，彷佛时间被拨慢了流速，一种新的「暴力」正在形成。

把整个房子吊起来、肌肉紧张到针头戳不进去这些场景印象很深。现在看来，1995年的香港和日本经济已经那么发达了，到处都是汽车，还有各种各样的游戏厅，经济水平的悬殊。据说当时的投资有2亿港币，放到今天也是大手笔了，成龙还是很了不起的

拉皮德第二部。不可思议，开幕的肘击摄影机就给了我极大的震感，自此以后再也忘不掉摄影机的存在，但它存在的灵动。女人以这个会作诗的孩童为出口，向诗意追寻，但最终失落结局。

故事说出了所有的思考意义，中规中矩，歌比故事好。往现代感上再走几步不就是最近的大闹天宫么，哈哈，这侧面证明大闹天宫编剧是写给孩子看的。