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Far说这片和张爱玲小说视觉上的关系我都同意。从“小上海”慈禧太后上下其手我心里开始哑笑，蓝衣“女学生”发出张艾嘉的声音。一本《红楼梦》偏偏就挑出个续写里迷烟强抢妙玉的“如痴如醉”来。“四十年来第一个春天”方意识到原来你们是这么想精东传媒入口中年妇女的啊。暂停下来去煮黑芝麻汤圆，急火攻心五个煮烂俩。中年妇女的情欲如果自己不书写，难免就让男导演这样揉捏了：太高看年轻男性的身体，女性的欲望就在节妇和淫妇两极，男性再年轻都是启蒙者。回想《纸之月》写到：“无论心里怎么向着他们，袒护他们，那也只是学生们在玩过家家而已。”底下层母女请女伯爵“原谅精东传媒入口的脏和穷”，革命的恩客。革命都成了口红，攀比谁的色号更激进。小燕子配音口条居然比她演戏要好那么多。杨凡可别再拿电影“献给XX”了

如果抗日神片也能拍成这样，我还是愿意看的。另外，印度人是不是看这种片子太多了，所以觉得可以和中国打的有来有回？？

太过性感，太过情欲，但“过”又是恰好

喜剧派的徐峥、正剧派的吴秀波换下了上季的和事佬、改戏狂，三个导师都很强势，陈凯歌等导演的加入，又从导演视角加强了对表演的审视，各有体系的他们在表演方式和理念上进行碰撞，其中的火花非常难能可贵。节目能让些小众的、不漂亮的、不温不火的演技派水落石出，总归是正面意义大于幺蛾子的。 （韩雪拿冠军后，朋友圈看到汪老师发言：有些人就是比赛型选手考试型人才，拿了冠军也好亚军也好，当然也是能力，但那体现的主要是考试能力比赛能力，并不等于实际在剧组中能体现的表演能力。）

威尼斯主竞赛单元最佳剧本 用全片抽帧缓慢的间离效果 ，营造了 【如梦如幻 如痴如醉】的氛围。 片尾杨凡导演明示了《继园台七号》是“献给旧时香港的情书”， 但它不仅仅是一封情书，1965年“六七暴动”也变成了一个虚化的时代背景板。 主角是弥漫在影片中母女与家教老师-子明间，暧昧的情色与情欲。 普鲁斯特的意识流，红楼妙玉，双蛇缠绕，异瞳猫咪的舔舐，都被用来间接的表现关于情欲的种种幻想。 法国女星西蒙·西涅莱包括《金屋泪》在内三部影片“戏中戏”的动画重现， 也成为这场世俗禁忌之恋的注脚。 能明白杨凡导演为何要大胆运用动画的形式，如果张艾嘉真人出演虞太太，无法达到水彩、水墨、3D、线状素描，在视觉上层次丰富的『梦幻感』。