这才是旁白的正确运用方式嘛，不会太直白，太说教。故事整体还真有点儿思辨，结尾可太虚无了。由此也能看出台湾电影的风格传承。

性与生育或许就是人类的原罪。在人性与动物性的穿插中：生生不息的来，生生不息的往。用大量的文本铺垫换取最后半个小时的无声影像。人性貌似建立起了秩序与文明，最终不过是动物性的终局。

三星半 这个片子很魔性 看的时候不觉有什么 看完那些个台词片段就会突然迸发在生活的角角落落里 奇奇怪怪 打车的时候 就总觉得司机会突然倒开 再来一个360度急转弯帮我调整好下车路径

9.2 众乌鸦乃此地之山神（天葬），山上乃自然养老院。冬眠的人，不再醒来；冬眠过后，又一轮回。秋冬天🐀吃🐍，春夏🐍吃🐀。 金基德的《春夏秋冬又一春》大概是来自楢山节考的「冬春夏秋又一冬」。王童《无言的山丘》的整体风格（尤其风景/情）与这部也很像，无数的动物拉斯冯。 最喜欢的剪切：挂着白绫的斧头🪓砍到门沿上，紧接着伸着头的猫头鹰🦉，再来是众人扛着麻绳里的人。 类似：《菊豆》杨金山老东西的棺材桶，《仲夏夜惊魂》结婚竖起杆子，罗兰与鬼婆婆。 女人和男人说不上谁落魄谁金贵，女儿拿去卖，儿子扔水沟。一切生命平等地卑贱，但又在饥荒和旱灾中顽强地求生。村落的守恒需要残酷规则的强行进入，为了驱鬼，为了惩罚偷盗；这都是为了延续这苟且，为了所有人好。 白茫茫的雪，美化了一切残酷。真干净。

看完《阳光普照》，看到了陈以文导演的这部电影，那时的太保还是小配角，不是今年的金像奖影帝，那时的陈以文，也还不是金马最佳影片的优秀演员。但是见微知著，这种于细微之处咀嚼出人生百态的态度早有雏形。很喜欢，每一个人都很喜欢，发着光，像极了生活里的你我。