导演作为主角和主视角，却一句台词没有，不免有点安静了。还是有很多隐喻和梗，总觉得似懂非懂。疫情后第一次回电影院，感恩，也必是天堂了。

五个女人一台群戏。涉及到各个年龄段、状态下的危机。步入老年丈夫不在关心；孕后身材走样，丈夫不再有“性”趣；身边只有朋友，却苦无伴侣；刚入职场，各种不顺；少女身材走样，缺乏关注……关注女性，每个年龄段有对应的关注点，也确实通过影片，了解女性生活中的艰难，和勇气、乐观。

伊利亚·苏雷曼自编自导自演的作品，获戛纳评审团特别奖。很有意思的荒诞喜剧片断集锦，对现代文明的符号化讽刺（如多次突然降临的警察、街头的战斗机与坦克阅兵、救济配给、机场安检、官僚套话与新的鼓掌模式，以及人人日常持重武器的臆想）。不少远景对称构图。不似罗伊·安德森的作品那么疏离，用镜也更多样。主角近乎全程一言不发，单纯观看和凝视，唯有眉毛的一扬一落透露出几许情绪。城市时而成为荒凉的无人区，时而游人如织（甚至成为时装T台式的空间）。后半程更多指涉着巴勒斯坦问题（大众眼中被神化或标签化的异域），包括导演的自我揭露。PS：小鸟不断跳到导演打字的键盘上的场景太令人捧腹，怎么训练的？（8.5/10）

围绕5位女性的故事进行正常叙事，但没有打破主流叙事框架，看起来很舒服，可总觉得少了点创新。（除了剧中哺乳期的妈妈，同时也是本片导演和女主，她勇敢地在镜头前展现自己的身材，身体力行地告诉大家不要身材焦虑~）

4.0。1.喜剧风格很容易让人想起雅克·塔蒂，弱化叙事，用男主角作为自己Vlog见证者。2.几处情节带有极强的隐喻，拿撒勒在丛林里反反复复取东西的女人（巴以冲突），纽约是一座带枪的城市，时尚之都巴黎遍地都是JC和精致的利己主义者，即使你逃向西方，也依然会处于密切的监视网之中，无论走到哪里，必是天堂，必是巴勒斯坦。3.中轴对称的强迫症构图、角色机械动作表演+1。