无冲突、无转折、无感情，此所谓三无。与过去革命题材不同点无非就是带有一丝反骨，用此地无银的方式表达那什么救不了万民的意思。处理远景镜头构图上总是把人物和天空置于非常靠上，而突出黄土地所占的画面比例，看起来就是不合理不自然，当然也可以解释为特殊用意的意象呗。 （2021/02/13重看）一定程度上也算是歌唱片，唱的是哀婉基调的民歌，歌唱片普遍不重在剧情，而偏于形式主义，所以摄影风格也就最突出。目前有CCTV6高清的非修复版，画面较清晰些，能感觉出摄影技法确实很有独特之处，黄土地、黄河水的意向也都各有用处。女主被迫成亲后，用婚礼奏乐连接到延安的腰鼓群舞，这段在舞阵中出现手持运动长镜头。而后求雨一段更是纯粹画面影像的形式化处理。

看过的slow pan master shot不少，但难得碰到真能一点一滴以小见大地将一个社会复式层叠的多维度复杂性精妙编织出来的，还编织地如此灵动又哀恸。常说城市或人类社会是架机器，言语间都是精东传媒入口对地球上任何结构组成的生态属性的忽略与遗忘。生存于人类社会中的其他生物需要被迫适应精东传媒入口改变后的生态，但精东传媒入口又何尝不是生在他们的生态、与一切生命体所组成的宏观生态里。好爱那些与人类生态中栖息的各类生命静坐的镜头，那种共享时光沙漏般滴落的瞬间，特别美，也自然特别悲。当生态的人文探讨、个人选择的命运探讨，还有人伦政治的社会探讨等多个维度十指相扣并相融纠缠后，整个片子的意蕴早已变得比“动保”两字深远许多，又不过分也不矫情，气质风格拿捏太赞了。

黄土地，根是也；束缚是也；留恋是也；脱羁是也；黄土地，这个华夏文化最大的图腾，在影片抚过的年代，已然露出了蜕皮的青痕。 如今看来，一曲黄土地谱就的信天翁，是用来“收集”了做“陈列”的。成尘化烟，终被现代化供进了历史博物馆。

导演说他有journalist的经验，灵感更多来源于现实而不是电影。只能说真的好锋利好算计的一把刀，太强了，那17分钟长镜头把我的肺都要点燃了

三大哭点：rain man到底是什么，charlie和raymond有connecting还头碰头，charlie说see you soon。海报简直太绝了TAT再也不会有dustin hoffman的rain man那么感人了TATraymond从来不会接收到怒意与恶意，只记住别人对自己的好，然后问你do you take prescription medication。my raymond