看过好几遍了，在当时的年代来说算是好看的探险电影吧

影片情节较为简单明了，不像以往的戈达尔那般隐晦，不可预知和捉摸。戈达尔也客串演出了叔叔这一个线索人物，围绕着影片的还有那座从贝托鲁奇手中获得的金狮和影片拍摄中途阿佳尼突然的辞演。而回到影片中，最大的看点是穿插在其中的配乐和环境，如海水潮汐，夜间高速公路与火车车灯的川流不息，以及一个室内乐团为拍片排练贝多芬四重奏。这些现实中的声音配合着画面穿梭不停，看似毫无关系，却又在剧情发展中转化为故事内的元素。 并在整个转化过程中，时刻剖析着人物心态和对悲剧命运的预示，尤其是卡门的热情，孤独，和那早已被决定的宿命，似乎都凝固在了她那句过于冷静的对白中： ”If you love me, it’s the end of you.”

画面和构思不错，毕竟将近40年前的电影。但是有点看不懂，逻辑性有点问题。

3.5，自由是幻觉，捆绑式爱情才是通向温暖的出路。阿莫多瓦总是以一种轻松的笔触描绘一些边缘话题与人物（normalize地让人觉得甚至有些可爱），比如欲望，毒品，精神病，BDSM，性工作者。在浴缸里电动玩具游向女主阴道可真是小蝌蚪找妈妈一般得自然。

7/10。重温。导演极力发挥想象，在突发悬念的循环反复中穿插闹剧式杂耍镜头：以集市追逐为例，充当奸细跟踪琼斯的猴子、琼斯一枪撂倒耀武扬威的舞刀黑杀手、玛丽恩在小黑屋内用平底锅伏击刀客又被德军装进篓子抓走。节奏的骤变通过精彩的交叉剪辑释放，悬崖边追车，像琼斯纵马跳上德军的卡车、琼斯被扔出挡风玻璃抓住车头标志的危险动作因没切开镜头而逼真刺激，车后箱爬来的士兵袭击琼斯，前方轿车上法奸和纳粹长官注又视着琼斯从疾速的车底夺回驾驶室，调度上顺理成章、空间上紧密相连，移动调度也能够活跃一些平缓的场景，斗酒赌钱的玛丽恩不甘示弱地倒扣酒桌，看似稳重的大汉一饮而尽却倒在围观喝彩的看客里，长镜头将胜负两方和周围的群体有机结合，胜负悬念难分。斯皮尔伯格其实是完全依赖动作性的导演，缺乏制作有复杂矛盾、蕴含内在情绪的电影。