生活在50年代的同性愛情多麼壓抑不言而喻，而且那時候還被人當作是有病可以矯正的，但電影如此勇敢溫馨，寫小說的作者是先知還是咋滴。

有一个明确的主题，但是没有足够抓人的表现形式，大部分暗示过的恐怖元素都落空了，“黑马”过誉

在韩国拍了一年，怎奈跟《倩女幽魂》比较的话。无疑后者娱乐性更强。翻拍也难以翻红。

“我的外婆是一具干尸”

看得190分钟版本的足本，气韵极佳，服化布景今天依然赞叹，开头以及描绘云雨之欢还有两女斗乐的各种自然空镜的比兴手法，是留白也是融合，让故事的古典意味更为浓厚，大量的行走，拓展着镜头的空间感，配合形式感强烈的推镜头，加强了所谓凝视的效果，又带来了难以言喻的空灵。聊斋的文本，胡金铨又做了大量填充，细节丰富，前因后果完备，红白玫瑰般的女鬼双姝，一僧一道的世外高人，儒雅好客的边疆军官，你方唱罢我登场，到头来竟都是鬼，只是有人是贪图经书神力，有人愿舍身化劫，然后电闪雷鸣间了结所有因果，最后却发现不过黄粱一梦，山客一问间，又身临其境，余思缠绕。真是应了张艾嘉的点睛之语，似真似幻，岂不更好？最正确的古典中国美学电影打开方式。