非常终极的电影体验。视、听、抽象与现实的结合、恣意的剪辑以及演员的演出都非常登峰造极。但同时又想到，伯格曼应该是一个一直试图拒绝、逃避现实世界的人

从第一次看以金田一为主人公的电影，就留下了“头皮屑猥琐男”的印象。倭人的自我刻画果然贴近其民族性。

五星五星。豆瓣怎么乱写介绍，根本不是女朋友甩了他，好吗？也没有找新欢，真是的，还是自己看了好

父亲和儿子是镜子里的倒影，就像野梨树，格格不入，离群索居，怪异畸形。父亲不再谈论诗歌，他日复一日的赌博，消磨时间，失去尊严，消解亲密关系，挖一口根本不会出水的井。儿子厌恶人类，不信任宗教，一切都让他感到愤怒和无意义。他试图用文学指涉自身，却不得不面对“生活”，真实的、平庸的、一切都让人如此沮丧的生活。可生活就像末尾的长镜头一样，不过是一个几秒的雪中迷雾的镜头，人却自顾自地老去。再返家乡，父亲承认，那口井是挖不出水的，他放下了。但结尾，儿子拿起锄头，继续挖那口干涸的井。

这一部从剧情到表演都比萧芳芳的代表作《女人四十》好很多。 导演很会拍人，把吴大维、袁咏仪和陈晓东都拍得很好看。