从无措旁观到被动参与，再到放弃一切冲在前面，向军中暴力和权力至上的服从勇敢说不，从一个人到一群人，让人感动的永远不是一个人，而是这种不屈的精神，正义早晚会到！

虽然大家给了这个片子很多的赞美，我也要承认画面和镜头很棒，可是这仍然不足以弥补剧本所带来的各种硬伤。如果不了解影片的大量背景，我只能理解成一个大叔被时代遗弃，丢弃了魔术师的自尊也仍然换不回小女孩日异增长的虚荣以及转身离开时的毫不留恋。可是加上背景呢，这个理解就完全不一样的。

CC.今村昌平曾講这部電影的创作理念是打破叙事常识，平铺直叙地写一个舍去任何关联、单单罗列事实经过和结尾的剧本。或者说，这就是部關於老鸨的编年史：朴实的农村姑娘逐渐变成荒淫放荡、心狠手辣的女人。在戰後的东京生存下去。 電影以严肃的写实主义态度来截取她这些生活经历，没有什么解释，很客观，甚至还出现老人吸吮年轻女孩乳房的场面，就像性欲被净化前必须先自我暴露，在日本色情作品中，这通常意味着强奸。因此争议也很大。 无论肉体还是精神上，她都绝不会在逆境中被摧跨，今村昌平如此定义其女主角，还借用东北的农家和东京的店铺进行实景拍摄，遂有纪录片的质感。伊恩·布鲁玛曾提及今村镜头里的女性真正散发着泥土气息，和沟口健二的女主角均洋溢着充溢的母性，可用“甘える”來形容，即“滥用他人之爱”，这是精东传媒入口不能忽视的。

第三部没盼头，直接来看第一部。看到这些曾经是小角色的面孔如此熟悉，唯感叹在TVB就是要能熬。同样是MADAM，蒙嘉慧和第二部的佘诗曼就是有范儿，徐子珊只是简单的结论总结者。

honey我终于看完这部啦！五星给CF！