2021.1.2重温升5。隔着墙壁、车辆、窗户，从特写到近景中景再到远景，自如的游动，在每个跟随对象快要走出视域的时候又被新的运动人物填充并带领至新的空间，摄影机这样适时的放弃一些人而跟进新的人物，以所有人的行动、运动建立群像及其关系，从一个更加全面、动态的影像内世界展开并展现正在发生着的、不经意的事件。这些分开被跟随着的小的细部的人物和事件能组合在一起拼成一场在空间中正在运作着的整体，整合投射出一个完整的空间、人物的运作印象。摄影机流畅自主的跟随意识构成了电影的行进动力，整部电影充满着自生的活力与流动感。//戏里戏外的设置和采访的纪录镜头模糊了电影与真实的边界。

其实本来是一部很阴暗的电影的，失业且毫无工作机会的一群人，他们为一个行业，为一个公司付出了最好的青春，到最后却只能落到这种地步。但是，机会就是在其中生发出来，他们依旧用最嘲讽的方式来纪念自己的悲苦和无奈，以自我的解放来纪念时代的终结。

【3.5】奥利维耶似乎一贯擅长处理戏中戏的复杂文本，以及狭小或复杂空间内外的场面调度。曼玉如Irma Vep般潜入法国电影片场的异质空间，而又疏离从容的全身而退。几个眼神和微表情甚至尴尬动作都足以显露强悍演技，她是镜头内过曝的一块光，但在胶卷底片上却是一团如墨的黑，还冒着一缕缕游离的青烟。

three stars only to Charlie' s ex-angel and Kevin Bacon's THING ==III

Assayas的日以作夜，音樂也一如片名那般迷離但真的好聽，近景調度真流暢