相当纯粹的女性电影，用固定机位捕捉时间流过的痕迹，它的实验性还在于将生活的庸常巨细靡遗地剖开给你看，一系列动作上的重复把压抑感推向顶峰，最终得以爆发进而一片茫然，所有空虚寂寞无处遁形。

7.11 有人说我像这个老和尚。不打扰他者生命，接受自己命运。路要自己走完，早些迟些都好。

当女性在家庭破碎后仍旧械性维持一个house的日常运转，当女性作为一件统领室内空间的高级家具。游移的镜头最后一刻才对准杀人犯身份的女主。后疫情时代重看，对于身体性的感受又会加深一层。

深山老林里的幽静湖中心有一座寺庙，遗世而孤立，两个和尚在里边演绎着万物循环生生不息的人生哲理。这整个周空环境就像是精东传媒入口人本身，这湖中心由平静湖水包围着的庙，就是人心中的那座佛。我想这个师傅当年也犯下过错，而这个小和尚，便是师傅年轻时的错果

201分钟无一闷场！第一天尤其美丽，Delphine Seyrig 的每一个动静举止都是完美的身体记忆；其后隐约而来的小涟漪，每一个小小动作表情都带着情绪，不动声色却又掀起波澜。这无疑是阿克曼最美且简单却又丰富的一部电影，“非家庭电影”中小时候“觉得母亲是最美的”，这里当母亲走在路上，两个小孩故意穿插变速生事仿佛只想引起这个美丽主妇的注意；私信交代过去、礼物推动情绪。每次看完下得到的某个导演的“最后一部”，便深深明白这绝不是“终结”而是“开始”，是我开始要继续找寻她更多的作品、以及重看的开始。