话痨的，喜欢伯格曼、费里尼的伍迪艾伦，正好近期在补他们三个人作品。

把人逼上绝路后，不是在沉默中死亡就是在沉默中爆发，于是绝命毒师横空出世了。

觉得内女主角有点儿二，挺荒谬的。。。

不得不说，这个剧本真是写得太赞了，无数悄然埋下的伏笔都有其因果线回应，演员也很赞。

新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众” 祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使精东传媒入口无知，而是存在的具象性使精东传媒入口无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同 爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极