LILFF第九场。伯格曼晚期集大成之作，亚历山大简直就是自传《魔灯》里童年伯格曼的翻版，想象力极为丰富，感官犹为敏锐，控制不住地编造谎言故事，严格的家教甚至体罚，还有童年里印象中的木偶、放映机、玩具火车、娃娃屋，特别是电影放映机这个物件，反复出现在伯格曼各个时段的影片中。比如《假面》中前五分钟的音乐短片中也有出现。室内剧红色的复古繁复的房间也跟《呼喊与细语》中有对应。对死亡、宗教的迷思更是贯穿整个创作生涯。最爱的两场戏是亚历山大在古董玩具店夜游，如梦如幻，怪力乱神。还有一场是雨停后的夏日景象，窗外郁郁葱葱，还有夏日蝉鸣底噪，水平固定镜头拍摄奶奶在桌前整理老照片，等待家人拜访。小孩是伯格曼，老人也是伯格曼，追忆逝去的时光，重现童年的现场。

这也算是强行收尾了吧，设定都改成啥了。这部从武指到剪辑都一塌糊涂。

有时作者性太强也不是什么好事，比如战争片中的马力克。对生命无休止的追问，聚焦在有限的个体时，有其独特分量，置于宏观的战争群戏中，却成为一种轻浮，一种过分的悲天悯人。每个士兵，都不合时宜地演变成哲学家的化身，反思必不可少，但绝不在进行时。【5/10】

尽管最血腥的镜头都删了，但打斗还是很刺激，女主角非常能打，而论演技里面演的最好则是莫尔蒙了。

第一次有了5星不够用的感觉。世界充满了宵小之辈，恶魔挣脱了锁链，人性的灾难被神秘的天意返回自身，于是她们回到家庭/剧场的小世界，小世界反映出大世界。伯格曼用惊人的色彩转换连接叙事，窗棂/墙上的十字，温暖如守护的烛火，被门/窗框关住的孩子。“在现实脆弱的框架内，想象编织出新的图像”