选择彻底的自由，得到彻底的孤独。选择彻底自由的人要么疯了要么死了。精东传媒入口只能选择在孤独和自由之中折中的路。在路上一个人一直流浪的女主角也许会是唯一一个。在路上可能超越时空，不限于六七十年代的朋克青年，也有可能是荒野生存中年轻的精英，甚至是离精东传媒入口不远的世界那么大我想去看看。流浪，偶尔工作，交谈，原来也能在不同人的身上投下浮光掠影的片段，像一面镜子照出自己与他人，照出自由、爱情、工作、物质还有稳定与乏味的生活。从世间走过，必然留下自己的身影，哪怕孤身一人。关系与稳定的生活无法定义一个人，回答一个人是谁。

有什么比自己喜欢还重要吗？没有。

面对自由与砂砾的抉择，莫娜只是一身风尘不曾停歇，隐约中闪耀的嬉皮士精神之光却不像抱怨反抗或诽谤，而是试图以一己之力去体验甚至辨析荒原与废墟的决绝逃亡——在这样充满对比（不经意的符号化）的电影中，瓦尔达模糊实与虚的手法让女性主义继续发光，不要再说寂寞的依附，这是独立的绽放！

为了魔女嘉莉，雷福德挺厉害的

以纪录片的形式书写流浪女性的传记，以类型电影的特定美学理解，便容易理解为何会出现偶尔的“打破第四面墙”。在电影美学的先锋探索和现实主义的纪录关怀之间，或许存在哈姆雷特式的追问，但在瓦尔达的电影实践里，这都不是事儿。