几天里连续看了这种非典型战争片，都是非正面讲述战争，都是着重战争对个体的影响。那些将chance遗体擦净，收留遗物，装殓入棺的镜头太深刻了。after all，the war sucks.

伊朗新浪潮的代表作品。哈桑、奶牛、村民、强盗，四个因素的相互叠加形成了一个新鲜，一个朴实纯真的村庄的闭环结构的故事。前半部分哈桑对奶牛的无限关爱，和遇到强盗时候的害怕，和村民们一起聊天的肆无忌惮，同后半部分他的发疯形成巨大反差的对照。这样的简单对比，让人心疼、痛恨并毫无抵抗力。导演使用画中画的拍摄手法，特别是哈桑在牛棚吃草，学牛叫，在镜头里是被看的客体，镜头里窗户内的村民也成为被关注的对象。还有，村民脸部特写被多次看到，远距离摄影也让被写体成为轮廓线的存在，也是一个特殊的表达。最后的结局，在大雨里倒下的哈桑，定格于画面里的女人像都极具魅力！

有了超能力干嘛就得走超人、蜘蛛侠们“救黎民于水火”的大众套路？咱既不拯救世界，也不危害世界，最坏的举动就不过到银行的金库装了几袋钞票，让自己吃好喝好穿好住好，然后养足精神带着心仪的姑娘环球旅游罢了

如果不是结尾都有一种海德格尔哲学课作业，或者戏仿的感觉。镜头语言清晰冷静，陷于物中的只是存在者，是对死的呼唤让存在者成为了Dasein（乱说的，早忘了）。但或者戏仿（以及案件存疑的部分）正在于，破坏、毁灭是否是另一种陷入？从镜头上看导演或许也存疑。房子拆得那么精准、仔细；拆房子的工具与日常生活用品的并置，只有小女孩的no凸显出来。所以或许不是死，而是否定之否定。最后最evil的现代产品电视居然幸存到最后，不知道这是否有真实案例的细节，不管怎样都非常…有趣。

这么好的题材拍出这么烂的片子真布容易