镜头内被“框住”的人，小细节之上的蛋糕价钱，爷孙辈的言语饮食习惯上的差别，40岁名门望族未婚与熟知好友带娃再婚的对比，这些都如小津的“嫁女”电影类似，但这次不再窘于回忆过去，战后日本无论经济还是道德，都在重建并不断改革变化，过去的父兄辈不再权威，不再拥有“指挥权”了，难得可贵的是，在60年前，小津就洞察到日本女性该有自我觉醒选择婚嫁的权力，只是觉醒与斗争的演变延绵至今，仍然是个值得探讨的现实问题。

我的天呐！给月亮织线的小可爱太萌了！

最终他们抵达了圣山，就在激动人心的时刻，镜头拉远，整个电影摄制剧组映入眼帘。所有人面向镜头，他们打算回到现实，回归真正的生活，不愿再禁锢在电影中。电影是每秒24帧的真理，电影是每秒24帧的谎言，如戈达尔所说，如《樱桃的滋味》一样。

西川：“历史仅纪录少数人的丰功伟绩，其他人说话汇合成沉默。”

从幽默到惆怅的过渡很自然。纪子的心理在前半段隐形，之后开始展现她作为“嫁女”中心的婚嫁心理。一部很美的讲述人生总是在变化与离开的电影。有点明白为什么现在很多影迷批评原节子，笑起来不光假还五官乱飞……