即使手中的拍立得也无法同步世界的变化，萨特的《存在与虚无》中表示：人永远处于变化中，人的存在是在时间的流逝中实现的。从哪里来要去那里一个迷路的小孩一个漂泊的摄影师，某种意义上讲他们都是迷失在生活里的人。人即使永远在路上，心总要有个方向。影像成为了导演手中的工具用来表达自己的迷思，用来反思青年人迷茫的生活！

When the horizon's at the bottom, it's interesting. When the horizon's at the top, it's interesting. When the horizon's in the middle, it's boring as shit. Now, good luck to you. And get the fuck out of my office!

有些考验观众，在目前已阅文德斯作品序列中最“闷”的一部。但大叔+小女孩这一经久不衰人物关系与美国到德国叙事空间的转换相得益彰。前半对电视媒介的反复思考贴合纽约都市疏离感，后半捕捉的查克贝利现场又在活力感中给予观众旅途的变奏，观看过程中真的同男主一般有慢慢被点亮的感受。看过的公路片中数这部最贴近类型核心，说句“文德斯公路片之王”真的不过分。

影片展示了电影的三种能力。一是主角通过影像欢娱同学感官，这是电影的娱乐能力。二是记录了隐秘的生活真相让主角与母亲完成了难以启齿的交流，这是电影的沟通能力。三是让主角通过影像让霸凌者陷入了自我怀疑，这是电影的改造能力。层层递进，这一部回忆录作品不仅是私人生活史的记录，更是全方位呈现电影的魅力，不故弄玄虚，不矫揉造作，美好且真诚！

看这个电影我用了1周时间，很喜欢里面的音乐，chuck berry不错哦。