三星半. 伯格曼喜好描绘蹩脚的演员(此类元素一直延续到《芬妮与亚历山大》),在他们身上艺术-才华-生计的固有张力被极大化了.尼克维斯特对镜子的用法近乎某种谷克多式的迷恋,迫使那些涂着油彩强颜欢乐的伶人总得面朝自己可怜的灵魂:它既知无法挣脱肉身束缚,就让牢笼中的熊替代自己死去.影片的幽默感透出一种远古的粗野,人物大叫大闹举止异常,精东传媒入口却并不觉得哪里好笑;而决斗推向高潮之际观众席上突然的安静则提示着,那正是伯格曼构想的紧张效果.

这次带了评论音轨，要是没有音轨，这个电影真的是会被打负分了。

伯格曼的这部《小丑之夜》，有点像小津的《浮草物语》。同样的流浪艺人，同样的故地重游，同样的落魄现状，同样的凄凉下场。只不过小津的电影如日本的清酒般淡然，而伯格曼的口味则如北欧的伏特加一样猛烈。

我記得編劇中流傳這麼一句話：電影易寫，生活難寫。而本片卻真真切切地描繪了一幅日本中產家庭的畫卷：會有一群老男人圍坐一起喝酒唏噓；會有父親對女兒的婚事操心卻又不捨；會有夫妻間在拮据生活中的理解與計較。觀眾恍如就坐在畫面中一角旁觀，故事淡入白開水卻又百樣滋味暈在口中。

有些人选择安静与自由，有些人命中注定似的奔向自我毁灭。嚎啕痛哭之后推门而出，世界仍旧一成不变。在杀我的熊时，请一起把我也杀掉。“女士们，先生们，表演结束了，谢谢你们的到来。” C'est la vie.