居然为了个SB，2个骗子挂了。这原著小说作者太相信中国人的良知了吧。这点上就不如《盲山》了。不过这骗术真让人毛骨悚然

待补tv版（字幕）。1.觉察到了导演用相对固定的镜头表达情绪，变化少不代表乏味；2.表演精彩得无与伦比，难以想象这不是真实；3. 伯格曼细腻地展示了平庸人的残酷，人有时是要通过盲目自信活下去，我对照着这部电影看着身边的人，感到冷漠与绝望；4. 最后两节我不是很懂，还是生活经验限制了我的共情能力，比如《围城》和那不勒斯四部曲的后半部分。

李杨是个很会讲故事的人

他们的婚姻维持了十年，在离婚后的第十年，各自伴侣同时出差的那个周末，二人在乡间木屋进入梦乡前的那段对答，比起被套上枷锁的结婚誓词，我认为更接近质朴的爱的誓词：“答应我今晚不再谈那些卿卿我我的事实了—我答应你—答应我藏起你那些尖锐的论谈—一字不提—能不能收起你那女性的摄人温柔—我明白的，我会做到”。影片对我的观念冲击很大，对我而言歧途分手就是结束，可是对于导演而言每一段关系的终结都意味着重新的敞开。还有，二人分居后一年，乔安回到家中与玛丽安相会的那次，以及签署离婚协议，玛丽安去乔安的办公室拜访那次，他们其中一人一旦对另一人袒心露迹，得到的都不是对方认真的倾听，而是对方孩子般的睡意。虽然电影借此表达的是交流的困难，说的是共同生活却不想了解对方的隔阂，而我看到的却是一种气韵游丝带来的亲密感与安全感

从七十年代东南亚就成为当代华语片的法外之地，尺度相对大很多，正面直接的袒胸露乳，冰内藏尸的Cult感。韩英杰做武士指导，使得很多打斗招式的风格与胡金铨武侠片有些近似，现代人也能飞起来打；而李小龙使武打动作加入了凌厉的力道感，拳拳到头的爽快感自然好看。