《魔》的前身，三部曲中美術較弱，但攝影最靈活的一部。有些位置讓我以為王家衛也致敬了他。後來的《南洋十大邪術》明顯參考了他。

通过精密安排的色彩与音效营造的主观现实主义，使得“安东尼式无聊”的那种疏离情绪渗透在每一帧的时空中，但这种低叙事、少冲突的言说方式对观众来说本身也是一种疏离。没太get女主最后怎么就和解了，作者想通过此表达什么呢？片名也过于暧昧，是指女主对于如同红色木屋小间式的“爱过我的人围绕着我”的情感&肉体渴望还是潜意识中的粉红色沙滩所隐喻的前现代的生存状态？有一点挺好玩的，女主、工人病友和出轨对象会进入消极的反思状态，也是因为他们都是工业社会中的某种程度的失败者/受害者，另外那些要出海的工人期望的生活要素，与被工业产物包围的女主的家形成了一种对立。

以前的《星际迷航》都很像是NASA的科学家们在异域探险和考察，有许多有趣又深刻的点。重启后的新系列又是大爆炸又是飙飞船，一点人文关怀精神都没有…… (｡ŏ_ŏ)

电影中“色彩”的意义 工业化对人类精神世界的侵蚀。 物的庞大和人的渺小 工业化带来了进步和便利 也带来了污染和破坏 从前的帆船 如今的邮轮 一个婚姻故事，三角人物定位。

愤怒，看完了之后只有无比的愤怒。 仇视日本这个变态的民族！