电影的节奏很慢，并没有极强的故事性，开始会觉得有点无趣，但看进去又觉得滋味无穷。繁琐复杂、慢慢吞吞的茶道程序磨练的不仅是学习者的技艺，更是耐心。周作人说：“茶道的意思，用平凡的话来说，可以称作为忙里偷闲，苦中作乐，在不完全现实中享受一点美与和谐，在刹那间体会永久。”这也许就是典子最后说的：“雨天听雨，雪天赏雪；夏天感受暑热，冬天体悟刺骨的寒冷。”影片以四时节气串联，在寒来暑往的花草树木中写下：日日是好日。

推拉镜头、手持虚焦、升格定格，各种手法揉杂出一部新浪潮。

大森立嗣能在日影的既定视听里，将茶道以及传统东方文化与人物情感和修为融合的如此之好，又细致清晰到足以科普的地步，实属非常出色。电影在节气的转换间推进，也记录着主角心路变化的过程。而在茶道过程中，不断变化的墙上墨宝，也成为了导演的小心思，和全片的精妙点。导演以近乎编年史的方式，来不断弱化戏剧性，完全回归到品味生活，如同品茶。看似相似，但每个小欣喜都共同组成了“日日是好日”。

对比作为冰川尾声的《机遇编年史》，不仅在结构上更精简直接，以一家三口的窄角而非众生群像的点面集合切入，另外也丝毫没有诉诸政治和历史的宏大叙事，更像是对一桩个体悬案充满偏见和私人化的以意逆志。对于镜头下人物被框定的身体和重复的动作描摹出的束缚和不可抗力，自毁性破坏可能是唯一的出口。

电影故事本身显得单薄，不过道理倒是很密集：茶道对专注当下的强调，这就是禅，之前参与禅修，引导者强调得最多的就是当下，所谓“身在哪里，心在哪里”。不要思考，“相信你的手”，这跟弹熟一首古琴曲，令其最后变成肌肉记忆，一模一样。茶道以外，琴、书法，乃至但凡要人人专注，可以陪伴人成长老去的其他一切艺术，都能拍出不同版本的日日是好日。