9.5，既是影史最好的黑色电影，也是影史最佳元电影，所有那些曾经大佬们，斯旺森，施特罗海姆，包括惊鸿一瞥的基顿其实都在一部电影完成自己虚幻中重生的电影幻梦，当聚光灯最后打在斯旺森那张苍白恐怖的脸上时，虚妄几乎跟现实融为一体了，完成了事实上的交互，从一定意义上比利怀尔德就是最反好莱坞dream film那一类导演，他是卡普拉完完全全的反面，没有什么美国梦，有的只是被时代抛弃的幻梦和所谓催人奋进的谎言罢了。电影对后来心理恐怖片的影响自不必言，荒凉的古宅，猩猩的葬礼，没有门的把手，旋转的楼梯，电影用一种哥特式的基调把恐怖氛围推向极致，而死尸自述其实有意无意起到了推理小说视点混淆的作用，增强了电影悬念感，现在看也颇富新意。各方面这都是很难挑出缺点的作品。

哥哥像个孩子一样哭着说“我一辈子都是自己过的”简直暴击，哥哥太苦了，没有被家人和生活善待却还能够善待家人的人真是温柔啊。然后一想到哥哥之所以练拳击可能也是因为从小被家暴的家庭背景而采取的自我保护就更心疼了。真没有李演员演不了的角色呀。

越看越入迷。诡异氛围营造得很好。讽刺与悲悯的元电影作品，诺玛扮演卓别林这里真是又可笑又让人心酸。这是诱导观众情绪发生转换的一处设计。话说我有支Tom Ford的口红，名为Sunset Bvld，就是因为这部电影才买的。

戏如人生 人生如戏 病床前的看透一个家族的本性 又可爱又温情又有点理想化的剧 人逝去真的是 最难最无力挽回的事情 每个人都得面对 然后记着最爱的人 继续活下去

其实，身为观众的精东传媒入口和Joe一样都不过是Norma那座她自己桃花源的闯入者，精东传媒入口都没有立场去评价她。因为她虽是唯一一个杀人的人却是唯一一个无辜的人。Norma是好莱坞造型工厂无情抛弃的旧玩偶，是诸如Max这类男人自恋的客体，也是Joe这种不得志的“有志青年”啃食寄生的母体。人们只会嘲笑她老牛妄想吃嫩草，却不会笑Joe软饭硬吃还立牌坊；人们只会怪罪她沉溺往日风光无法自拔，却不会怪罪用虚假荣光投喂她虚荣的前夫兼伯乐。所以他们最后都亲手品尝自己种下的毒果：吃人的人最后丧命，把人当玩偶的人最后亲手把心爱的玩偶打碎，而Norma is just feeling her fantasy and ready for her close-up。