日本创作经济神话顶峰之时，美国对投去的探究一瞥，所以远距离深究民族性的研究自然选取了最为极端且传奇的三岛由纪夫，还逃不了人类学的《菊与刀》，只不过更换为了“笔与剑”，并最终再次确认最为标签化的武士道精神。分章双线合理植入文学内容，且用影像黑白区分现实与虚构，也妄图打造精神与生活的双重并置，可在一个装饰舞台性的空间内，最为引人的反倒是欧美眼中日本式的设计（石冈瑛子），在加上最大奇情化的文本改编，成为了影像为主的段落，那如何瞥到三岛的内心？凭借台词将四段设置为语言、身体、行动以及精神的段落，以显示本身的成长与进阶，可台词的赋予未免太过简略，与之相同的还有本身对“美”的迷恋与政治倾向的看法，都太过稀薄而缺失描绘了。施拉德还是摆脱不了一种异域视角的观察，如果交给贝托鲁奇拍，肯定是完全不同的样子。

林正英的僵尸电影真是一绝 不过让我反感的一点就是老实巴交的男人不被女孩喜欢 反而喜欢那些随意拍人屁股的渣男倒是受欢迎抱得美人归 呵呵

美术很震撼，原来我大爱的神作《坠入》美术也出自石冈瑛子，肃穆三分钟。//音乐也很棒。//故事和剧本次于两者，但能做到三岛的文学作品+戏剧+真实事迹结合，来解读三岛已经很有想象力。//影片中印象最深的三岛对自卫队发表完演讲后自杀之前，说了一句：他们甚至压根不想听我说话。//此片在日本禁映。在戛纳大放异彩的时候，日本记者歪曲报道：中途离场者不断。。。可见，那什么，哪个国家都有。

虽然故事和逻辑的bug从头到尾层出不穷，但片子本身拍得太漂亮了，通过冷暖色彩的运用和明暗光线的对比，营造出了恐怖、癫狂、暧昧、挣扎、变态、执念，乃至情欲。整体场景的布置颇具戏剧感，最后自戕的结局也被塑造成悲剧式的悲壮。正是这种超现实的技法，让影片滑向了表现主义寓言，从而使得所有的逻辑错误都可以被原谅。最前卫的还是用经典好莱坞的风格演绎一个cult反派人物，不仅是个有精神障碍的偷窥狂加杀人狂，还有恋物癖等奇怪的性癖，完了吧还是个有独栋大别野的帅比，艹，人设好他妈带感，比《红菱艳》是要好看得多。

偶承认看两个小时其实就想看最后森田怎么都介错不成的画面……结果连血都没看到