戏剧以幕布隔开舞台前后，那么电影呢？《吉祥如意》显然已经无法以传统的电影类型界定，在一定程度它实现了台前幕后这般剧场式空间的双重展现。不同的是，不是以空间为线索，而是由电影特有的时间顺序，以及导演自身的情绪作为引导。这部片最特殊之处在于它既是结构上对传统电影的颠覆，又是导演最私人的情绪捕捉，这两点的交汇成就了这部长片的特殊性与不可复制性。我其实一直很好奇后半段所谓的“如意”，到底是如了什么意？如了谁的意？我心里有两个答案，我希望如得不是天意。

艺术原创力相当高的艺术家，混合了超现实、行为艺术、动画等多种形态的新电影！

《吉祥》作为纪录片很好，《如意》也算是有所丰富，但显然还是不够的，可以再挖掘（也可能是同样从农村出来的我对它的苛求）。 大鹏其实是向所有离家的人（包括他自己）问出了一个锥心的问题：“你为什么这么多年都没回家？”这个问题没有答案。精东传媒入口当初只顾着逃离，等到回头，不管是何时，就注定已错过。 就像演员演丽丽自然要努力浸入，而丽丽本人却更渴望借着手机抽离。毕竟剧组拍完就撤了，而他们的生活还只能他们继续。 作为从小就在乡村见着瘫痪老人被抬在几个儿子家轮换照顾的我，知道四舅那句话说得其实不对。实际生活中一个照顾四个难，但可以，因为他甩不脱，而四个照顾好一个反而更难做到……谁都有苦楚，谁都有无奈，责任本身就是枷锁，锁住一个可能逃不掉，想多锁反而散落。就像电影中全员好人，结果却连这一件好事都无法办成……

。。。这特效现在已经只能当cult片看了。。。

如鲠在喉 如芒刺背 如坐针毡 如此乏味