“战后迷惘/信仰审视”命题作文，对于大师与弗莱迪之间的关系处理上PTA有意模糊界限，蔚蓝翻涌的大海隐喻心潮暗涌/内心本我。PTA在对于影片把控上也显得更为圆融大气，不如以往作品文本工整，摄影也不再咄咄逼人，更多的是将摄影/配乐/表演/文本完全植根于影像之中。【野兽—大师】关系暧昧，被刻意抹除分裂感，让其更像是大师的一体两面（所以影帝领奖也是两人并列），战后的迷惘/精神本我被紧密相连，构筑成了这样一部复杂多元的电影。在表演上，菲利普/杰昆表演方式也也形成鲜明对立，即【沉稳内敛—张扬猖狂】如上同侧面佐证影片精神对立这一说，同时将【主人—驯兽】的关系变性套用在两人身上，使其文本更具可掘性，值得再三回味。PTA镜头下50年代的美国实在太过光彩夺目，望有生之年在大银幕上看到。

emmmm 很cheesy? had higher expectation/当然想看mindy kaling如何在喜剧界杀出一条路结果这是什么呀/全女班组合只能写出这种故事吗/三星都不想给（那谁在致命女人里人渣演得太深入人心了，就算剃了胡子看着他也出戏😂

牛逼！一个战争后的士兵把邪教作为精神食粮的故事，揭示了邪教的荒谬，当时人们精神世界的滞后以及经历过战争后士兵们对自己的迷茫。描述的角度、手法都很厉害，同时还讽刺了现代社会。

就没有人烦那个突然莫名其妙就变成圣母的女主吗？突然就要救人，然后脑子都不带的就上当了，坑死队友。而且那眼睛真的让人看着难受。好吧，构思还算不错

Anderson在此片中不厭其煩的炫耀技巧，主旨之外放大“性”元素和“音樂”元素，敘事中不厭其煩製造被解讀的機會……哎，這個年代