开篇镜头拍摄昆虫在土地之上艰难仓促的爬行，正与结尾多美在返回大山的泥土路上的狼狈行走相照应，昆虫，一个非常绝妙的关于生存状态的比喻，恰似对女主角在整部影片中的人生历程与生存状态的昭示，也是一曲对底层女性艰难求生与顽强爬行的生活方式的挽歌。昆虫是坚强的，在什么样的环境之下都会顽强的让自己活下去，所以女主角在怎样的环境里都能够让自己顽强的活下去，昆虫也是盲目的，所以也会仅仅为了让自己活下去而活下去，追随主流盲目从众便是生存的方式，所以女主角便置身于东京之中，逐渐被社会的权力结构改变并同化，从受害者变为加害者，不计代价上位后反去压榨那些和她一样被压迫被剥削的女性。多处叙事终止的转场定格镜头似《堤》，以一组组连贯的静态影像搭配旁白，恰似结尾山路间行走的主角对人生的回望。

看到1:15，看不懂，弃。

四星半。跟小津并不对付的今村昌平，事实上一生总在书写的母题，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命题，都可以圈定在一张家庭的榻榻米中，但是今村总是认为，那些口头上说着保护下一代的话语，其实只是为了保护他们自己。本片和《复仇在我》都叙及到了一个极为窝囊的父亲，然而从他也即是全片开头开始，一种命定的轮回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比谁更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召唤生机，用一层包容换取另一层包容的凭证。那山神的图像，忽然坚定的农场梦想，都是暗示秘密就在眼前，那么生机便所离不远。片末左幸子弃屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼应：这不是她记忆的终点，而是她叙述的起点。

又一种孤独与冷漠，场景绝美，孤岛戏震撼

如昆虫一样顽强，也如昆虫一样卑微~莫非今村镜头里的一切都必须这么残酷么···