仪式上腿跪麻了的细节过于真实，平实得像纪录片，又不经意透露几分伊丹十三式俏皮。看的过程中好几次思考到人从哪儿来到哪儿去一类的人生哲学问题，但这些并非片子的重点，最终夫妻俩又牵起手，不就是最简单的那个道理：珍惜当前，好好生活。过去就像片尾的烟，最终都会轻快释然。

第一个点还蛮好的，后面几个就不大在逻辑链里，但是好甜啊，疫情期间小两口在家拍小电影，磕到糖了。

一次日本民間葬禮的自然紀錄，戲劇性幾乎淡化為無（唯一的戲劇效果大概是丈夫情婦的到來） ，有的是世俗葬禮儀式的準備、展開，逝者的親人們笑中帶淚告別亡人。一些鏡頭和跳切的剪輯頗為活潑，或許體現著導演觀察世界的方式吧，比如沿著那根播音喇叭的電線拍攝的鏡頭，還有人們跪坐時不安份的腳。許多情節體現了日本人的國民性：過分地有禮貌，過分地講究形式上的禮節。需要耐心看下去的一部電影，對應了那句老話：「平平淡淡才是真」。不過就個人來說，真的有些太平淡了。好奇如果拍一部展現中國平民家庭葬禮的電影，又會是怎樣的？

纯粹的创作环境，与此岸相对照

剧情并不出挑，基本就是三天内办葬礼的过程，加了些亲友告别的陈词滥调没什么意思，但特别的是，伊丹十三比较重视人与社会规范拉扯的过程：女婿和女儿特意看录像带学习葬礼礼仪，但在葬礼间歇女婿又被情人拉去山上野合（这里加入女儿荡秋千的撞击画面来隐喻性行为），还有几笔既合乎情理又出格的举动：老头和老婆说想养少女结果突然死掉（表示他根本没想到自己会死），而在火葬场的亲人们去看焚化炉，听工人讲被烧的人可能没死的怪谈——这些零零散散的设计，赋予整个平庸的葬礼仪式一种不稳定的基调和怪异的喜剧感。视觉上也下了些功夫，4:3画幅和逼近的固定镜头把人和狭小的取景拍的像玩具盒子，再加上阴郁、浓重的色调有时让我感到像是发霉版的小津安二郎，但人物站位经常呈现刻意化的舞台剧平面感。总的来说有风格和巧思，但整体偏乏味且表意混沌