作為希胖第一部彩色電影，同時也是影史上第一部以長鏡頭形式呈現的電影，技術層面展示比較多，值得嘉許，但是文本便並不怎麼吸引人就是，對謀殺的看法衍生到高等人與低等人之分，希胖的劇本著實喜歡挑戰那個時代的道德底線，一句話道之就是兩個傻蛋殺了人還在犯案現場開趴不怕被人發現，然後各種反常行徑就被發現了。 心理驚悚一直都是希區考克擅長且著迷的領域，他喜歡研究角色在內心恐懼下的反常行為、言詞，最後逐一攻破，電影便落幕。《奪魂索》的好看僅止於由10組長鏡頭銜接而成的技術性展示，整體格局很舞台劇，但是要能配合攝影機走位的舞台劇在那個年代確實頗有難度，很高興希胖有如此嘗試，但最好看、最能滿足觀眾心中那股跨越道德底線的慾火，還是《後窗》啦。

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Sabrina在巴黎将围巾放在模特身旁的地面上，那一刻的画面唯美而浪漫，也是这一刻预示着Sabrina凤凰涅槃。归来的Sabrina优雅知性美丽，前期的丑小鸭，后期的白天鹅，这一块的处理比第一部更有说服力

关于生活,是否有梦想就够? 关于生活,是否有尊严就够? 关于生活,是否有憧憬就够? 活着的本身,我想就是活着吧.

“凶手犯错太多” 这个plot device在希区柯克的很多作品当中都有用到，包括《火车怪客》和《电话谋杀案》在内，所谓 “完美犯罪” 似乎永远只是一个吸引观众买票入场的噱头，最终还是仰赖于凶手自己的不断失误，从而达到破案目的。But all in all，该片作为希胖的第一部彩色电影，故事概念抓人眼球，伪长镜头调度实屌，整体还是极具可看性的。