回溯柯南伯格早期作品，恶心程度尚在可以接受的body horror范围内。导演亦是编剧，始终相信肉体与精神存在高度一致性，女性的愤怒和邪恶孵化出了一窝畸形儿。感觉他自己是不是在经历一场家庭伦理大戏，一查背景，确实是。

堪称日常戏典范，几乎没有真正意义上的“情节”，只单纯地展现一段情绪变化的过程。飞行员的妻子并没有真正出现，只是用作话头以带出人物的一系列反应，克里斯汀的突然告别、安娜的莫名惆怅、弗朗索瓦的不安、怀疑以及与露西的相遇全都因此而起，同时也是弗朗索瓦和安娜之间误会、争吵和释然的基点。侯麦并不回避情感关系对私人空间的挤压以及道德对偶发移情倾向的暂时松懈，反将其作为构成戏剧冲突的动因之一，任其自然产生和转结。本片中侯麦对情感关系的探讨几乎不再依赖人为的情节设计，不再构建理想化模型，戏剧和现实臻于浑化，把一个所有恋爱中的人们都会遇到的平凡的情绪切片置于镜头之下，对其进行描述、分析，却并不做判断。

这片立意一般，就冲最后的蜂后似的恶心母体给4星

【5+】侯麦的一次类型变奏，标题（妻子）始终缺席，摄影机（佯装）随意地捕捉，却也用画框与景别把控全局。主角化身侦探，但还是解不开爱的秘密！她不爱吗？好像只是不够爱。

抽出她裤衩儿里猴皮筋做个弹弓子打你们家玻璃