刚看了“新世界”，发现编剧是同一个人，这么能编，怎么不会起名字呢，两部剧岔开十万八千里，居然有三个重名的：徐天，刀美兰和贾小朵，多恶心呀。这部剧里最倒胃口的就是贾小朵，那里，人没几集就死了，可名字从头叫到尾，那个烦人，这两人是不是编剧的亲戚呀，要不是仇人？

第3485-电影以外，对于克隆人这种事还是不支持，因为人的欲望是消除不了的，克隆技术绝对会让人用来谋私利，很有可能会引起混乱和战争。

刚想问那个小朵是哪个出品方推的，霸王戏强尬，原来是星二代啊……蹬楞～～～～～

动不动就“神作”“世纪霸权”，现在神作的含金量已经这么低了吗

还是贾樟柯，但不是以前那样温情脉脉或是隐忍决绝的贾樟柯了。这部新片和当今社会的某个面向一样，是冷漠和疏离。从一开始一场不要脸的赖账开场，到最后一场没脸面的辞别结束，贾樟柯以往电影的那股潇洒劲不见了。有趣的隐喻埋得更深了，过度解读也要更费点想象力了。譬如那漫无目的监视着破旧屋子每一个角落的摄像头，监视摄像头、闭路电视的英文缩写，是CCTV哦。前半部电影明示着各样的流迁，连监狱都“拆迁”了，或许暗示着这个社会的统治基底正在经历着移花接木、瞒天过海的变化呢？影片中的音乐，反复的都是过去的几首腐朽的腔调。贾樟柯以往惯用的意涵鲜活多层次的环境声音，在这部电影里空了。街上的群像死气沉沉，填补的只有火车和高铁的空声。或许暗示着这个社会正在逐渐失声呢？观看电影时那种沉沉的间离感，像一块化不开的冰让人窒息。