無法接受平淡地或歌頒表達傳統家庭結構的同時，也問如何力求尋找新的感官性影像，杭州的空間在當代和兩百年前之間，那中間消失了的現代呢？是展示歷史還是去歷史化？這一家人的上一代從那而來？特別是在此時此刻是注定會去歷史化時(杭州的空間更變得理所當然？）。卷軸式的長鏡頭與四季變化，也眼見要過度控制性的影像，想想那幾場人造風雨與實際的自然景觀的分別？不是片廠年代，導演再不是製造真實之神，現實環境是無法讓一切變得理所當然，當年輕男女主角兩旁看著鏡頭的普通人已經出賣了可信度(但First的觀眾們全場拍手叫好)，但年輕演員生硬背誦對白是死罪，不是不理會就可以，而是如何在限制下游走於虛實(以高達的《斷了氣》在香榭麗舍大街步行為例），新導演無法不面對的首要任務是將影像和聲音變得可信和具電影感，是能力不足證據。

小时候以为小鹿宾波是女的

节奏全乱，尴尬的感情线，好好的题材，好好的演员，拍成了一部乱炖，导演，化妆师全责。

窘境让美子痛苦 她却依然在追求 “诗” 这跟诗本身其实已经没什么关系 绝了

对于穷人而言，一次错误的选择，可能就会决定他的一生，编剧把刘闻钦写死太草率了，甚至可以说是不负责，为了戏剧效果丢失了人间真实，更喜欢刘闻钦被混混敲一砖头是逃走而不是回击，向老赖讨一碗小面钱要陪笑脸叫哥，从此过着普普通通默默无闻的人生是结局，哪怕内心还有不服，生活总会让大多数人低下头颅，这个才是人生。