以《公民凯恩》的部分技法讲述《公民凯恩》的创作过程，但视听仍具有强烈的芬奇烙印。可惜剧本恰成了这部编剧传记片的最大短板，人性刻画力有不逮，动人之处也乏善可陈。大段对古典好莱坞权利游戏的嘲讽及对大选政党的批判如此生硬乏味，如何用电影媒介表达政见还是得学学东木老爷子。P.S.记者和女星喷泉戏水，这一幕太《甜蜜的生活》了。三星半。

有这么好的运气，为何不逃到南方。这里有奔袭的火烈鸟，嘶吼的大象，有投币就能歌唱的人头，有花钱就能陪泳的湖水。他们感叹，这个悍匪多狂啊，子弹都打光了。却没听到火车呼啸盖过的真心，雨伞横杆刺穿的谎话。不去南方，因为这包软中华，这口热汤，因为这贱命还有赏金，因为故事始于湖畔也终于湖底。

看到有评论说好的儿童电影没有界限，感觉很对，好的故事对儿童和成人的感受是不同的

刁亦男贾樟柯互相抄，加上毕赣，以后可以抄吴宇森和杜琪峰了。你们终于榨干了县城叙事，没想到这拨人这么快开始奇观化了，呵呵，拍给你们欧洲影展评委老爷们看去吧。欲望化叙事走到尽头，类型玩儿得越溜，人物越空洞。去吧，去你们那片野鹅湖，那片欲望之湖，自由之湖。把警察当傻子吧，把观众当傻子吧，把无名大众删掉吧。小贾这么多年的努力这么多年去欧洲参展，终于让外国人看懂了县城叙事的意识形态背景。所以小贾们的类型化尝试和这种叙事变种才能被外国人看懂。国企改制拆迁等敏感和群体性事件的引子都在贾樟柯那里说过了。到这里，灰色犯罪团伙和警队两方的对峙中一次次被住户开门出门声、扔垃圾的突发声响惊吓反而使得警匪两方的奇观化处理更加可笑，因为群众彻底被淹没在黑色电影和欲望叙事的主人公背景之中。两到三星之间吧。

观影门槛太高，公民凯恩我也快要忘记了，最重要的是，我不喜欢这种夹杂私心的电影，芬奇近些年的作品是真的不行