观影时一直在回想桑塔格的摄影理论。摄影总是带有禁锢时间的冲动，希望将美好一刻截取封存，但悖论的是，也正是封存时间的照片，最能证明时间流逝的在场，从而摄影总是迷恋怀旧，甚至是死亡。摄影往往因时间距离而被赋予历史价值，所以一切旧照片都会被观察到美学意味，黑白电影与照片更是如此。1951年的《麦秋》，至今有69年的距离，即便是年纪最小的矢部的女儿饰者，也接近了死亡的边缘。《麦秋》是怀旧的，也是死亡味的。结尾父母亲单独拍照，儿女站在一旁，相机好像给两代人划了一条线。

非常庆幸许鞍华导演会说出那一句“想留下来看一看香港到底会变成什么样子”。我相信这一部纪录片一定是许鞍华导演后面拍的《千言万语》的预演或者说是练习。电影非常准确的记录反映了当时香港一大批文化界人士的所谓97焦虑。同时我认为许鞍华导演也并没有在这样一个九七情节上停留太久，她在《千言万语》之后也拍出了《男人四十》《天水围的日与夜》以及《桃姐》等电影。

相比于《麦秋》和《晚春》这两部描述原节子待嫁的，我更喜欢之前的两部《父亲在世时》和《独生子》，笠智众的形象让我喜欢，当然小津的镜头永远深沉而内敛，更惹人爱

这个题材还是蛮不错的，可惜拍的太平淡无奇了，对一些敏感话题也只是蜻蜓点水式的描写，不够抓人，故事也没讲完整，全靠李心洁和黄秋生在撑着，差点火候。另，陈老师这个角色是鸡肋啊食之无味弃之可惜，相机倒是从这里开始就一直没离手

一个新时代的开始，人类走进光影世界！