盖导节奏、剪辑和镜头一如既往的好，于我来说最动人的是艾哈迈德拖着受伤约翰逃亡的那段。

默片时代的做作表演和夸张剧情，故事头重脚轻，让女性主角在不完成叙事作用的情况下承担所有的歇斯底里和最后的死亡。同时也有抽帧的“特效”和非常不错的角色化妆，灯光和阴影的巧妙运用是茂瑙的长处，也是作为表现主义风格的早期恐怖片的特别之处。

突然想到，同样是在工作或人生道路的选择上，这部电影和1944年朱迪加兰的《火树银花》的价值观取向相悖又相似。《火树银花》是身为大家长的父亲为了家庭，放弃大城市的工作机会，留在相对落后的家乡里，现在看来是相当保守的价值观。强调家乡的美好，这也体现在《绿野仙踪》的“There’s no place like home”，即使在幻想世界里最好的地方还是家。而《身在高地》里是二代移民放弃回到家乡，留在大城市里，最后还组建了家庭。这其实可以窥见不同时代的主流价值观，离开与留下的选择在过去与现在被赋予了不同的意义。但两部电影毫无疑问，都没有完成“家乡—城市”或“城市—家乡”两个地域之间的转变，所谓的遥远的、幻想中与现在生活不同的、梦想般的远方，主角们都并没有真实接触过，仅停留在想象中，是一个未完成的梦。

洛丽塔，我生命之光，我欲念之火。我的罪恶，我的灵魂。洛—丽—塔：舌尖向上，分三步，从上颚往下轻轻落在牙齿上。洛。丽。塔。

好贵，但又好cheap