伟大的新现实主义，简单的故事，直击灵魂的力量，战败的日本也出现了《野良犬》这种作品，一个是寻枪，一个是寻车，实则都是借此打量众生，审视这个残破的世界，展示人们精神的无助和颓废，不过导演们还是留了一丝人性的善良，即使最后车子没找到，还因偷车出了丑，里奇还是幸运的被原谅，在精神上也得到了儿子的救赎，虽然生活会更加困难，但他还会努力。丢了就丢了，既然今天找不到，那就永远不要再找了，作为小人物，精东传媒入口只能接受一切，继续为活着想办法。

我喜欢这种一段段的故事

#3.14π日# 长片首作拍成这样很难不怀疑导演本人的精神状态。剪辑，声音。

权势和伪善永远是罪恶的温床 案情对本人不够shock 但节奏的推进 氛围的把控 心理的挖掘都属上乘 够冷冽 让人欲罢不能 双男主的表现不得不赞 特别是新影帝 啥时候这么会演戏了啊 从坚硬的外在到脆弱的内里 每层剥离都有惊喜 表演实在是够有层次 只能说 此剧确为年度装逼好利器

以前在电影史课上看过片段，假期终于补完。泪哗哗流……导演真是注重现实，手法简洁高超，开头几个镜头扫过就交代了家里一贫如洗的情况，家具没几件，摇篮里却有个嗷嗷待哺的小婴儿。求职所门前乌泱乌泱的失业者，只有里奇很幸运因为有自行车得到了这份待遇还不错的工作。不费特别多笔墨轻轻带过，却交代了一切背景说明情况和自行车的宝贵。很多细节特别打动我，丢车后警察说这不只是辆自行车嘛之后男主的眼神，以及爸爸送儿子到加油站的镜头，小小年纪就要打工补贴家用，指甲短短的，甲缝黑黑的。自行车被赋予了很多意义，串起了整个骑车丢车找车、找错人发生争执，不断激起希望又不断失落的过山车的过程。生活的压力如山重，善良的品质一文不值。从被偷自行车变成了偷自行车的人，爸爸和孩子一同流眼泪。全片无不包含了导演的怜悯和同情，真挚动人。