去wiki上搜了一下他本人照片，長相很幼、深唇色、被稱為“娃娃臉禽獸”

《纽约提喻法》的通俗版，另想到《神圣车行》，影片里用了《赛末点》的海报，提到帕索里尼（文学太多不列举）。女主人段落，让人想到《天堂所允许的一切》、《毕业生》及西部片典型构图，最后镜头似《云上的日子》的收束。以内部嵌套的多层多段叙事，将三流故事讲成一流，此中高手。中国元素爆棚。

各种脸熟的明星和旧梗旧段子的大杂烩

究竟是创作虚织于生活 还是生活戏仿创作？跌宕游移在虚实之间的「登堂入室」最欲倾诉的正是艺术创作与现实生活之间错乱纠缠的关系 继罗兰·巴特“作者已死”之后 欧容更为颠覆性地论证了“读者已死”的观念 一开始吉尔曼先生自以为他并非一个普通读者 而是“文本为之存在”的读者 克劳德的故事归根结底为他而写 然而不知不觉他本人也已变成故事中的一个角色——人 成为了故事的玩物 作者和读者都不是故事的主人 文本可以主动介入生活甚至瓦解它 欲操控文本的最终被文本所操控 何其讽刺！

现在的技术，演员都可以在屏幕上重返青春了，可惜现实还是不可以。（突然延伸出科幻剧情，比如沉溺于青春不老执念的演员）觉得全剧最赞是方中信说的，精东传媒入口是反贪污的，如果为了破案不惜一切，就已经是一种贪念。所以原来不止是贪钱贪权是贪，即使是正面人物，也会陷入贪欲里面，破除了守则，跨过了界线，也会变成贪。觉得这是一个很好的点，不如衍变成正面人物的暗性冲突啊，突然穿越到了神探……最后结局一定是为了和谐吧