今时今日这样纯粹的喜剧还有多少？

1967年比2017年还时尚。女主好好像劳荣枝啊！但为什么女配获奖？因为她演的角色足够讨厌吗？

光谱上不断趋近于暖色调尽头的布列松。布列松是“排干池水捉鱼”、“以抗拒感情来产生感情”，雅克塔蒂像是从深渊里捞出一条丑陋的深海鱼，站在水族馆玻璃前，我被鱼的奇形怪状惊吓，正叹着人造机械的恐怖，鱼开始发出温暖的光，原来它确实是自然造物，此刻生出矛盾的情感。雅克塔蒂才是真正的装置艺术大师吧。于洛更像是进化版的奥勃洛莫夫，他不停在当下，他身上只有过去和未来，当下像是环绕着他高速旋转的迷雾，所有人都在迷雾里打转，于洛轻松向前，时间朝后流动。这部太温暖以至于我沉溺于幻想于洛也是我舅舅，比《于洛先生的假期》剧作上更完整，但我更喜欢第一部，更细碎的时空、更固定的模特儿（角色），讽刺强度在一次次时空错位的call back中加深，多智而近妖的生活观察与喜剧设计，影像有尖锐粗砺的质感，开天辟地，是天才中的天才

非常的大胆和直接，“想当一分钟的英雄还是一辈子的pussy？”面对这个天问即使女性也难以自持，这对雌雄大盗妙就妙在男方阳痿性无能，二者的结合更多是共同追求不凡，想成为Jesse James一样的传奇。全片都在美国乡村和公路上，又可以看做是公路片。最值得玩味的是邦尼克莱德遇到被银行收回房子的可怜农民，更给他们打劫银行增添正当性。另外美国人确实是尚武的，两人杀掉挡在路上的人越多，小弟就越崇拜迷信他们，甚至公众警察也会怕他们，要埋伏设局大量人手机关枪突突突才敢动手。最后一幕枪林弹雨下的鸳鸯真的是非常少见的感官刺激。克莱德由邦尼撰稿成名之后恢复性能力，成分说明了性能力和心理状态密不可分。

劇本的想法挺好、不知道是不是因為吳君如太醜、讓看慣了星女郎的我有點接受不能、結尾還是被感動到、幸運星突然出現在垃圾鳳旁邊、說讀者文摘抄了一大段…2333