意思不大。可供玩味之处不在影像本体，而在虚构情节与现实境遇的互文之中：对“技术原因”的率先发明和预见性的控诉，以及张译-范伟（导演-权力机构）的二元象征，令人错愕地恰如其分。远看《无人区》被禁，近看《八佰》被撤，详加对照之下，能意识到删改固然伤筋动骨，但不会彻底撼动电影的气质。既然张艺谋坦言“不想写政治，只想讲故事”，那么遮掩的背景与动机，势必影响到观众对人物情感的代入，在这一点上倒不如同样取材自《陆犯焉识》的《归来》。该如何切入这部被宣传为“情书”的电影？剔除公路、动作抑或科教的类型元素，直击人心的反倒不是张译看到女儿的泪如雨下，而是黑场前那两格胶片于滚滚黄沙中被抛弃、被践踏、被掩埋的悲愤。但又想到《牯岭街》结尾小猫王的磁带被弃置一幕，这暴戾能否比起上杨德昌的克制呢？至于刘浩存，灵气欠奉。

赶紧杀光他们吧，烦死了

女主角是小时候的我关于妩媚的最初印象

2014年3月30日，看了一遍，感觉是第一遍看，打开豆瓣却是已看，唉，失忆症又加剧了吗？ 谁说精东传媒入口Leslie不man的？剧情就只能呵呵了 2017-10-28去冲绳前刷一遍

超出预期，几个小故事和主线故事都在平均水准之上，阴郁哥特的氛围也很到位，没有糊弄的成分。我更喜欢第二和第四个故事。