李睿珺在最惶惶的后疫情时代带来最接近土地的作品，或许也是他最好的电影。有种布列松式的简洁和克制，又让人频频想起阿巴斯的《二十四帧》，像一篇行文工整的散文诗。 生于土地，扎根土地，最后又归于土地——鸡能说个啥？猪能说个啥？房子能说个啥？麦子能说个啥？燕子能说个啥？驴子能说个啥？人又能说个啥？温驯的农民在宏大叙事之下如土地般沉默，隐入尘烟的是不被看到的他们——如麦子般生长、如燕子般筑巢、如驴子般劳苦的如有铁和贵英那样的农民，也是不能被看到的结构性顽疾。而片尾荒诞的配音和字幕，更像是一个巨大的讽刺——这片土地的魔幻远不止“不能被看到”。

虽然影片的中文译名道出了一切的玄机，但并不能妨碍这个故事吸引观众的程度。影片漂亮的转接镜头和别有用心的剪辑为片子套上了看似惊悚的外衣，可当真相大白时，却尽显感人。

这个战地送啤酒的二百五行为，如果不是真实发生，真是一点说服力都没有。对战争的态度取决于与战争之间的距离，很有趣的反战视角。

这招林奇已经玩过了，只是好莱坞美工更加高级了，画面更加精致，更现代感。

感觉换个男主，再换个影响力大一些的女性角色，这部戏会获得更高的评价，因为确实在节奏上，穿越找真相的逐步揭露上都做得可以，（当然，编剧偷懒没有说明穿越的原因，虽然现在听一首歌就能穿越，但结尾转为小说幻想也不错子，有点可以感同身受）整部片子，人物刻画都很深刻，结尾的解密引入tbb最熟悉的卧底情节也直接推向高潮，男主可以穿越了24集一点不认女主，我也觉得很牛，说明编剧真的没在水，（虽然最后还是强行让妹妹说出真相），悬疑寻找真相都做的还不错，就是男主这样都能拿视帝每次想到都很气，可恶...（他适合演深沉点的角色，这部戏需要他带笑点节奏，真有点尬