让一个失恋的莽撞少女驾驶巨大的机器人，踏上决绝的孤独之旅，背负整个人类的命运，这种反差让人着迷

1979年利奥塔的《后现代状况》出版，引爆了他与哈贝马斯之间以元叙事为主要论点关于重建现代性or全面后现代性的争论。在80年代文化井喷的头上，笼罩着元叙事瓦解后猝然而至的巨量迷茫。文化上的富足与孤寂，如此特别的矛盾，是80年代最明晰的写照，符号化意义呈现的如此典型。 有一种观点认为，林奇的《蓝丝绒》、文德斯的《德州巴黎》、戴米的《散弹露露》是解读80年代最关键的作品。 《散弹露露》表现出的三个特点：节奏飞快的故事推进、快转式街景展现、配角游离于主线之外点状散布。丰富的时代元素呈现是此片入选CC标准收藏的最大原因，所以有人说这是主角服务于配角的电影。故事的大体脉络，在好莱坞式的故事框架内，有着朝向失控发展挣脱框架的强烈渴求。理解这部电影，必须要带入那个时代文化，否则人物的行为逻辑会显得失真。

故事紧接上部，精彩程度不减，主要还是在营造气氛，不过节奏比上部快了很多，迈叔几乎从头杀到尾。第一部迈叔异于常人，第二部迈叔直接成神，但对自己妹妹也太放水了吧？杀其他人跟踩蚂蚁似的，却杀不死一个行动不便的妹妹，就连伤她一下都舍不得。结局迈叔虽然被烧死，但迈叔有钞能力，不然之后也不会有一大堆的续作

熟悉的宣传，老大哥对事实的控制，对思想犯洗脑，一点一点吞噬着希望。奥威尔经典预言。

前三集比较糟糕，设定偏幼稚却有一大堆大尺度镜头，让人搞不清到底受众群体是谁。后四集逐渐燃起来，而且时间流速设定带有一定哲学思考。整部剧有些"赶"，前半部的伏笔大多是传统动漫的"日抛梗"，也就是本集的铺垫本集直接兑现，一集一个主题，这样做的优点是看起来轻快没负担。后半部逐渐进入意识流。。。