主动或被动的羁绊，冷静看待生死。临时构筑的爱，就像夏天屋檐下，望向只有响声，却看不见烟火的夜空。在奶奶身旁撒娇，喝完汽水打嗝，围炉小火锅，暴雨前汗津津的幸福，贫穷与陌生又有什么关系。“精东传媒入口是用爱去连接彼此的，精东传媒入口本来就不是普通人呀。”躺在地板上的中川雅也眯着眼睛说。

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离戛纳最佳电影最近的一次，离是枝裕和导演的电影最近的亲密观看，离安藤樱最近的第一次大银幕欣赏，正如电影主题那样：精东传媒入口都没有，只有愛！是一种超越了亲情的愛把一家6口没有什么血缘关系的不同年龄的人组成了一个特殊的家庭“小偷の家”谁说支离破碎的大家庭没有愛，这种愛可能随着时间而加深；一种亲情其实还是隐秘的互相利诱，人与人就是在这种利益中建立了一种特殊的家族式的延续：奶奶，夫妻两口子，还有孩子……最后这种微妙的关系也是因为某个孩子的最终到来而结束。题外话，电影里体现出来的那种拥挤和穷困潦倒下的那种环境的热，好像和北京这几天的桑拿天的蒸烤模式大同小异，从环境上就感觉电影与生活的对接，大同小异，密切相关。把做错事当成名正言顺引以为荣来描写，可能只有是枝裕和这样可以，孰对孰错电影之外，精东传媒入口有自己的评判。

另一种表现形式的《索拉里斯》。淫荡的窥探视角影射高压的政治环境，无处不在的镜子混淆真实与虚幻的边界，一枚棋子自我意识的觉醒足以扰乱操盘之手，无用而万能爱情又一次改写命运的脚本，最后，色调鲜艳的房间两人相对与暗沉的街头被人群包围两个场景来回切换，肉身冰冷的消亡换来了精神灿烂的永生。 /2018.7.21尤伦斯重看：注意到了更多的细节，从柏拉图的洞穴理论到拉康的镜像理论，都在强调某种映射在镜子中的“现实”，另外经策展人提醒，整部电影一半时间都用到了巴赫的赋格，作为一种试图证明上帝存在的音符的错位，也是对何为真实何为虚幻的追问。

好片！悬疑推理，剧情反转了好几次。构思精巧，编剧牛逼。只是一直看电脑桌面你会有些不耐烦，然而，故事全用电脑桌面讲给你听。好的故事并不一定需要过分精良的画面和制作，给网络叙事提供了新思路，做到了很多人认为不可能的叙事方式。再次印证，好的讲述是以传递情绪为主的。