这片要么100%看懂，要么完全看不懂，只享受一下视听倒也是值得看。乱伦性意识和附体论两种似乎都解释的通，更倾向后者。因为两次接吻的节点和前者解释不太搭，而且两次接吻分别是男主动—女主动。另，这不是心理恐怖，是直接恐怖。

它的优秀体现在了用美国人的眼睛看纳粹。天堂即地狱。奥斯卡得了那么多奖，说明一个事。政治趣味在70年代的美国，是开放可以开玩笑的。

五次决斗的节奏处理得很棒啊，从决斗进行中人物的胜负由外到内的转变也很微妙

女人真是一种介于偶像和猎物之间的奇妙生物。越被物化，越被崇拜；她自己也越沉醉其中，越是成就一场自毁式的共谋。歌厅是内心欲望的外在投射，歌舞是从现实叙事到抽象理念的媒介，这种形式化的处理方法反倒让我觉得比竭力混淆心理和现实的那几部要实诚，看得也更舒服。莫名喜欢歌厅的那位host，他是歌舞的报幕人，欲望的引导者，隐喻的承担者，真相的领路人。他是最清醒的那个。 不过我是不懂最佳导演如何胜过科波拉。感觉丽莎的魅力不如她妈妈，对三人行的刻画不如《苏菲的选择》，冲破种族阶层的真爱看着没多真，蜻蜓点水的纳粹影射也游离于主线之外。像一锅试图兼顾而无所长的大杂烩。

当拯救与无辜成为一种偏执，它本身也就会成为一种伤害与邪恶。当面向他者时总是自诩善良，那么必然会为了维持自己的善良而让他者成为手段而非目的。女主的这种控制本身是让我觉得最为惊悚和恐惧的地方，更不要谈它来自于一种压抑，又以压抑的形式存在着，很容易联想到逐渐拧紧的螺丝…