「有形的事物只是無形對應物的外在輪廓...人物引發的聯想建構了費里尼的世界，它們的價值和意義僅僅源自於真實...他通過詩意化地記錄世界，實現並超越現實主義...標準劇本中某些毫無意義的冗長片段反而成了重要鏡頭...展示他們真實自我的最好方式，不是讓他們做特定的事情，而是讓觀眾看到他們日復一日的瑣碎生活...他不是逐步改變，而是搖身一變，就像冰山在內部看不見的力量作用下突然傾覆。」巴贊對本片的影評，是我看過理解費里尼最好的入口，對新現實我既認同也嚮往，但費里尼始終未能打動我，於我是淺薄，或共鳴不對，可能我更喜歡《大路》的唏噓。新現實源自於社會性，不具備社會性目的，或許現實主義令人生厭的就是其目的性。眉毛很扯，默劇到自然演技、江湖味、得意的笑、曼波舞、聖母前的眼淚、本名瑪莉亞，最佳女角實至名歸。

2星都给陈坤吧。网易能把自家IP糟蹋成这样也是无话可说。

本来也就是一个一般没亮点的片子，考虑到是Depp演的。。就格外恨铁不成钢。。。

6/10。视觉逻辑是很离奇的，既有日本神社的造型，又有唐风的辉煌华丽、中国古代山水画的空间氛围，妖域场景以红色点缀绿色的搭配，红楼与周围地貌上呈现出堆叠扭曲的形态，共同营造了雅致和谐的影像气质，开场平安城全景的建筑制式、黑白偏冷的阴阳寮和落英缤纷的晴明庭院，将真实的布景和光环境做出了虚幻感，但视觉上较为割裂的是数字动物不融合实景空间，例如老鼠、镰鼬在杉树林打劫车队的日戏，上下叠起的镰鼬组成黑无常与柏雅过招，动画角色与真人的同框、接触时有点出戏。最失败的是叙事只是没有联系的切割重组：百旎与晴明相互信任、明面为敌的关系，柏雅和神乐的情感线，慈沐贪恋妖力而偷取磷石的原形毕露（其造型巨大的诡异断手隐喻邪恶），晴明内心战胜相柳以获得力量击杀师兄慈沐，侍神们誓死守桥的承诺，多组情节碎片式交错，缺乏中心主旨。

22.12 大部分现实主义的自然镜头，在少部分地方进行适当的表现主义因为精东传媒入口生活里有许多瞬间就是表现主义的，所以所展示基本等于生活之所见。最值得分析的是角色设定所带来的人类分类学，不过只讲一个，讲那个放环境诱惑人的洁白无瑕的思想从日常里出来的魔鬼；魔鬼不是倒买倒卖者吗？魔鬼不是放高利贷者吗？魔鬼不是诱惑者吗？那最诚悫的上帝的念想难道不是诱惑吗？ 魔鬼就是一切的危险的可能！魔鬼是一种戏剧形态，魔鬼就是无聊的化身，魔鬼就是那寂静。但作为艺术体验着的时候对于这位观众来说魔鬼总等于上帝。于是叫做精灵